中国文学的天花板！强推20部余华作品，每一部都是经典
小书呆读书纪 2023-02-16 06:00
余华，当今中国文坛的顶流作家。
但是，余华并不是科班出身，他的第一份工作是一名乡村牙医。
经历了近5年的枯燥生活以后，余华说，患者的口腔里没有风景。
于是，余华从头开始，走向了自己最喜爱的写作。
就这样，中国文坛的一颗巨星就此冉冉升起。
本期书单关键词：【余华书单】，20部余华作品，每一部都是经典。
1《活着》
一个微小的个人，在大时代中载浮载沉、漂泊无向，却依旧闪耀着小人物坚韧与顽强。
《活着》的主角福贵本是个阔少爷，可他嗜赌如命赌光了家业。
父亲被他活活气死，母亲在穷困中患病去世，福贵也被国民党抓去当壮丁。
几经波折回到家中，还没过几天安稳日子，妻子、儿女和孙子相继死去，最后只剩福贵和一头老牛相依为命。
但是，福贵依旧活着，仿佛比往日更加洒脱与坚强。
2《许三观卖血记》
《许三观卖血记》才是更具现实意义的“活着”。
对于任何一个人来说，但凡有一点活路，都不会去冒着生命危险去卖血。
卖血，几乎是一个穷途末路的人最后的生存方式。
但是，在许三观的故事里，他却先后卖血12次。
每次卖血，许三观都有必须卖的理由。
是在一次次的卖血中，我们感受到了一个人活在世上的卑微与温情。
3《兄弟》
如果说《活着》和《许三观卖血记》透露着生存的些许希望的话，那《兄弟》可是彻彻底底的绝望。
余华在故事里，用一对兄弟的无常人生，掀开了人性之中令人胆寒的恶。
曾经相依为命的兄弟，因为女人，变得势同水火、形同陌路。
在充满绝望的故事里，时刻提醒我们道德的力量。
4《文城》
余华的小说是塑造英雄的，他的英雄不是神，而是世人。
但却不是通常的世人，而是违反那么一点人之常情的世人。
在《文城》中，继承父业的林祥福，本来家底殷实，日子有滋有味，却因一个文城来的女子小美而着迷。
面对小美一而再、再而三的抛弃，林祥福在军阀混战、匪祸不断、民不聊生的清末乱世，毅然选择了带着孩子背井离乡去文城寻找小美。
余华擅长书写苦难，讲述个体与残酷命运对峙的悲剧，偏偏又赋予这种苦难与悲剧一种温情和暖意。
5《第七天》
第七天，在世俗社会也叫“头七”，是一种中国丧殡习俗，指的是人去世后的第七日。
书如起名，《第七天》描写就是主角杨飞去世的头七期间的阴间遭遇。
在这七天内，杨飞遇到现实社会中因为形形色色原因死去的人。
有的被强制拆迁逼死，有的卖肾感染病故，有的因为感情原因负气自杀，甚至还有冤屈被判死刑的人。
小说的阴间，也是现实的翻版。
处处交织着着温暖与冷漠、良善与邪恶、真实与荒诞、实有与虚无，写尽了中国人的善良与悲哀。
6《在细雨中呼喊》
余华最厉害的地方就是完全没有华丽辞藻，却能够渲染一个华丽的气氛。
《在细雨中呼喊》中，虽然没有波澜壮阔的恢弘叙事，但在平淡如水的农村社会，依然有诉不完的故事。
书中讲述了一个生父母不爱、亲兄弟不喜的少年孙光林，在一次次被排挤孤立却又坚强站起，最终与生活和解的故事。
当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温柔了。
孙光林在细雨中呼唤亲情、友情的模样，像极了在茫然无措中，渴望着温暖的我们。
或许只有经受住孤独的侵蚀，我们才能才能变得真正强大。
7《现实一种》
原本和睦的一家人，却一步步变得疯狂，甚至相互虐杀。
尤其是4岁的哥哥，竟然对摇篮里的弟弟疯狂虐待。
拧脸蛋、扇弟耳光，卡喉咙，直到最后残忍地把弟弟摔死。
这种恐怖的感觉，让我们看完仿佛掉进了人性的深渊里，即使拼命挣扎，也无法挣脱。
8《黄昏里的男孩》
余华最厉害的地方，在于他总是能用最平实无华的文字，淋漓尽致而深刻地反映一个时代的鲜明特征。
对于《黄昏里的男孩》，我们既可以把它当小说看，因为有些离奇的情节超出了现实的框架。
同时，也可以把它当成寓言来看，因为有些黑色幽默不动声色间就完成了绝佳的讽刺。
有时候，让人感觉滑稽可笑，难以置信。
有时候，又让人看了觉得崩溃，仿佛自己就身在其中。
9《我们生活在巨大的差距里》
这是余华2003年以来的首部杂文集。
余华自己说，我从中国人的日常生活出发，经过政治、历史、经济、社会、体育、文化、情感、欲望、隐私等等，然后再回到中国人的日常生活之中。
在这本杂文集中，余华一如既往从文学到社会，以犀利的目光审视着现实的矛盾，以戏谑的笔锋刺破了生活的绚烂泡沫。
10《鲜血梅花》
《鲜血梅花》收录了余华早期的中短篇小说。
在故事里，余华罕见地使用武侠、传奇的故事形式。
相对无奈的现实而言，在荒诞之中带着悲凉，无稽之中蕴藏宿命，甚至还多了一分奇幻色彩。
11《世事如烟》
余华虽然起点不高、资历也不深，但是却能在比较短的时间里，以跳跃式的姿态达到了一个又一个的文学高度。
《世事如烟》这部中短篇小说集，可以说充分展现了余华作品的进阶与蜕变。
就连余华自己也说，《世事如烟》是我人生中美好的往事,是我年轻时曾经有过的梦幻迷离的生活。
12《没有一条道路是重复的》
《没有一条道路是重复的》，是余华的杂文随笔。
在上世纪八九十年代，文学随笔有点像今天的长微博。
读起来就像是一位历经风霜的老人与你侃侃而谈，分享过来人的人生经历。
啰里啰嗦的感想里，处处闪耀着真诚的智慧结晶。
13《我胆小如鼠》
我胆小如鼠，但我勤奋工作，我诚实，我富于同情心。
而他们胆子很大，但他们懒惰，他们欺骗，他们冷漠。
但是，在我们共同生活的这个圈子里，他们赢了，而我失败了。
尽管的余华短篇小说有些晦涩、有点意识流，但是却比长篇更深刻，更有猝不及防的思想冲击。
14《战栗》
《战栗》，收录了余华的三篇中篇小说。
第一篇《偶然事件》，揭示的是命运的反复无常。
第二篇《一个地主的死》，则是一步步走向深渊的人生。
第三篇《战栗》，讲述了一个被命运捉弄的诗人，无奈地用痛苦的方式表达欢乐。
虽有荒诞不羁，但是都是来源于现实。
15《温暖和百感交集的旅程》
没有一个作者的写作历史可以长过阅读的历史，就像是没有一种经历能够长过一生一样。
所以，余华专门出了一部阅读随笔文集《温暖和百感交集的旅程》。
书中记录了余华阅读大师经典作品时的感受，川端康成、卡夫卡、契科夫等等。
16《音乐影响了我的写作》
余华是懂音乐的，这里的影响是积极的。
因为音乐的叙述和文学的叙述，有时候是高度相似。
它们都包含着时间和空间的变化，都传递着情感的喜怒哀乐。
不同的是，文学的道路仿佛是在地上延续，而音乐的道路更像是在空中伸展。
17《四月三日事件》
余华从1986年到2018年，30多年创作的中篇小说合集。
从《我胆小如鼠》《四月三日事件》到《现实一种》《世事如烟》《战栗》等等，这些作品积累起来，就是余华的另一条人生之路。
虽然岁月会使早年那些故事变得不清，但是每一次重新阅读，都有新的体验。
18《我只知道人是什么》
《我只知道人是什么》，是一部非常好读的余华杂文集。
读起来就像一个人就坐在我们对面，跟我们话家常一样轻松。
其实文艺作品的闪光点就在于此，不是在烟花盛宴中创造让人炫目的光彩，而是在微小之处脱颖而出。
19《文学或者音乐》
余华关于文学和音乐的38篇随笔，收录内容与其他作品集类似。
20《我没有自己的名字》
余华从1986年到2017年创作至今的短篇小说集，一共21篇，是余华迄今为止最完整的短篇小说全编。
余华说，多年后重读鲁迅，他才真正感受到了大师的魅力。
因为鲁迅只用一句话，就可以让笔下的人物精神失常。
余华的文字也是如此，一两句话、三五行字，就能触动我们的内心。